RITA FISCHER

INTEMPÉRIES

Pour la deuxième fois, Rita Fischer présente ses œuvres à la galerie Xippas à Paris, explorant une variété de supports et de matériaux : tempera à l'œuf sur toile ou panneaux de bois, ainsi qu'aquarelle sur papier.

Cette exposition met en lumière une nouvelle série d'œuvres au format vertical. Bien que l'artiste continue de créer des pièces horizontales, elle expérimente depuis quelques années ce nouveau format, qui intensifie l'ambiguïté visuelle de ses peintures et leur possible lien avec la tradition du paysage.

Dans la tradition académique, largement marquée par l'œuvre de Nicolas Poussin, le paysage est fondamentalement associé à l'horizontalité. Il existe cependant plusieurs exemples emblématiques au format vertical, parmi lesquels la remarquable série de trois tableaux réalisés en 1818 par Théodore Géricault : « Paysage au tombeau, le midi », « Paysage héroïque avec des pêcheurs » et « Le Soir, paysage avec un aqueduc ». Dans ces toiles de grand format, l'artiste présente différents moments de la journée comme autant de métaphores du devenir humain. Une atmosphère sombre, annonciatrice d'un orage imminent, semble traverser et relier les trois œuvres.

Le format de ces peintures et l'atmosphère tendue qu'elles dégagent instaurent un dialogue subtil avec les paysages abstraits de Rita Fischer.

De même, bien que les peintures de l'artiste échappent à toute classification évidente, elles donnent l'impression de se succéder ou de s'entremêler, véhiculant une esthétique (Beaty), une harmonie et un style reconnaissable et affirmé.

Pourtant, à y regarder de plus près, la cartographie de chaque toile et sa structure complexe révèlent qu'aucun élément ne se répète ni ne se prolonge d'une œuvre à l'autre.

En ce sens, Rita Fischer cherche, d'une certaine manière, à révéler l'ambiguïté et la quasi-impossibilité de mettre en pratique le concept de diagramme, tel que défini par Gilles Deleuze, qu'elle connaît parfaitement. Dans une série de conférences données vers la fin de sa vie, le philosophe français s'est efforcé de réfléchir sur l'acte de peindre, prenant pour point de référence certaines idées de Paul Klee et surtout de Paul Cézanne.