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Sortie n° 22881771, créée le 18 07 2024
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Date de la sortie
Heure de début
15:45
Descriptif de la sortie
Sortie gratuite 
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Jean Claracq
Une fiction
Les 15 et 16 avril 2019, pendant près de quinze heures, la cathédrale Notre-Dame de Paris est en feux. La durée de l’incendie semble répondre à l’ancienneté du monument dont les travaux commencèrent en 1163. Ce spectacle, aussi violent que captivant, offre alors l’étrange sensation d’entrer de plein fouet dans une époque nouvelle. Une époque de l’accident, dont l’étymologie signifiant « évènement funeste » remonte à 1160.
Dans l’exposition de Jean Claracq Une fictions, le tableau du Shiba blanc qui a l’air empoté et mal à l’aise a été ré-encadré par l’artiste suite à un accident domestique au cours duquel, le chien du collectionneur a croqué une partie des baguettes en bois. Volontairement, l’artiste a pourtant décidé de garder les stigmates de l’évènement dont la violence vient dialoguer de façon presque grotesque avec l’aspect gauche de ce portrait de canidé issu des internets. Ainsi, cette première pièce active une sorte de rythmique propre à l’ensemble de l’exposition pour laquelle l’artiste livre un corpus d’images doubles et ambivalentes qui caressent et griffent à la fois la morale de nos sociétés modernes et occidentales. Une morale avec un recto et un verso, un premier et second plan, un ciel et une terre, un slip propre, un slip sale. Mais ici, la morale apparait comme une fiction dont le caractère équivoque est disséminé dans l’ensembles des œuvres exposées.
Cette double lecture se retrouve entre autre dans l’œuvre inspirée du tableau de Cranach (1472- 1553) Diane et Actéon dont la scène montre un chasseur transformé en cerf dévoré par sa propre meute. Mais chez Claracq, les bulldozers Caterpillar ont remplacé les chiens enragés et une scène de pique-nique celle du bain antique. L’artiste fonctionne ainsi souvent par récupération d’images issues de l’Histoire de l’art ou bien des réseaux pour les inclure dans ses compositions et produire une dissonance symbolique harmonisée par une cohérence de traitement des textures. On retrouve ainsi, au travers d’une fenêtre d’une cuisine de studio, un paysage aux accents Renaissance tandis que des morceaux de food porn provenant d’Instagram échouent sur un panneau publicitaire. L’artiste le sait, ce travail d’assemblage d’images normalement « éloignées » crée de la violence, de la même nature que celle produite par l’enchainement d’une story annonçant un vernissage suivi de vidéos de la guerre.
Pour trouver un équilibre entre ses pulsions de vie et ces pulsions de mort qui hantent notre présent, l’artiste a donc décidé de continuer à produire des images toujours à l’aide d’une technique virtuose mais également plus expressive, urgente, flirtant même avec un flou inédit. Il en ressort une sorte « d’inquiète concupiscence » notamment au travers de l’utilisation de formats particulièrement petits, faisant se réunir des morceaux du monde dont la condensation exerce autant de pression que d’attraction pour celles et ceux qui les regardent. Telle cette sculpture-fontaine qui a permis à l’artiste de s’interroger sur les raisons qui nous amènent à rendre les choses précieuses, comme le fait de faire reposer cette figurine sur la forme du fameux torse de jeune homme (1919-1924) de Constantin Brancusi. Une fictions est donc une exposition qui dévoile à la fois les plus grandes inquiétudes ainsi que les choses préférées de l’artiste et livre certains des mécanismes avec lequel il tente de continuer de créer, en rendant l’accident précieux et inversement.
Margaux Bonopera
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