Intéressée par les arts plastiques et performatifs, la recherche, la science, l’anthropologie, Mylène Benoit travaille le théâtre, la danse, la musique et a ainsi de quoi multiplier les entrées et les médias pour traiter de son vaste et nécessaire sujet : celui de la place des femmes. S’en saisir, c’est pour elle retourner à l’origine, au temps où seul existait le chromosome Y, avant que les mammifères ne se divisent en deux camps. C’est le sens du titre qu’elle donne à sa nouvelle pièce, Archée, qui signifie dans la philosophie grecque à la fois le commencement et la mère. Entre revendication et réparation, Archée est aussi l’arc qui traduit l’esprit de combat qu’impose l’entreprise de réhabilitation d’une communauté féminine injustement opprimée et invisibilisée.

L’œuvre privilégie donc le point de vue des femmes. Sa distribution exclusivement féminine comprend neuf interprètes au plateau. Elles sont danseuses, performeuses, musiciennes. Elles sont d’abord des voix criantes, stridentes, qui percent et déchirent au loin la nuit obscure et silencieuse tandis que le plateau du Cloître des Célestins reste longuement inhabité. Elles s’appellent, se répondent, puis apparaissent, lentement, prennent place de manière lascive, voire comateuse, dans leur agora sombre, abris précairement constitués de divers praticables. Elles vont quitter le sommeil et s’adonner à une troublante et haletante cérémonie expérimentale qui confine à la transe.

Le trip choral auquel elles se livrent fait se réunir et s’entrelacer les corps, les souffles, les voix. Il tient du rituel organique et respirant qui met en évidence l’aspect collectif et quasi animal de la communauté présentée. Le lien qu’elles entretiennent passe aussi bien par la bouche et la main que par l’oreille. La parole advient tardivement car elle circule chuchotée d’une oreille à l’autre avant d’être prononcée. A tour de rôle, et en parfaite égalité, chacune adopte la posture du coryphée relayé par ses sœurs formant le chœur.